原标题:笔墨酣畅 香远益清——《芙蓉春燕图》赏析
杨佐
王梦白（1888—1934）名云，字梦白，号破斋主人，又号三道人，江西丰城人，民国时期着名画家。早年随其父定居浙江衢州（今柯城区），居住地与三溪接壤，自号“三溪渔隐”，即三道人的来源。幼时在灯笼店学徒，糊灯笼时，经常在灯笼纸上画画，因画毁了纸张而遭到灯笼店老板的责骂和训斥。少年时期远赴上海钱庄当学徒，刻苦读书，勤奋作画，尤爱花鸟画，学习任颐，并受到吴昌硕的指导，画艺提高很快，称居所为映雪馆，又称三衢读画楼。1919年到北京任司法部录事；1919—1924年间，由陈师曾推荐任北京美术专门学校（北平艺术专科学校）中国画系主任、教授。其得意之作均出自观察写生，并且能够不受传统笔法的束缚，而是“转运自如”“根据表现内容与作者之意，该用什么笔法就用什么笔法”。眼快、手快、心快。他在放笔落墨的时候，没有一点雕琢之气，并且能够笔随心运，涉笔成趣。在后期受徐青藤、华新罗、李复堂等人的影响较大。1934年病逝于天津。《芙蓉春燕图》，墨笔纸本高92.5厘米，宽20.05厘米。大凡传统中国花鸟画中之主象有二，动物和植物，植物之花草树木和动物中飞禽走兽在画面中都有特殊含义，此幅画作右上约三分之二处向左上角用浓淡墨斜出一枝柳树，柳树有惜别、依依不舍之意，柳树枝条下垂，与右边低垂的芙蓉遥相呼应，而芙蓉在春天开放又象征富贵吉祥。柳树的放，再由柳树枝条的收，枝条又与芙蓉形成回转之势，栖息在柳树上的燕子探头俯视画面下部，另一只燕子虽然俯冲向下，但仍有昂首向上趋势，上下两只燕子，一静一动，一呼一应，一放一收，顾盼生情，惟妙惟肖。自古以来燕子具有报春之意，即春天的使者，整幅画面设色清雅，草绿色的叶子之间穿插粗细浓淡墨线，乱中有序，用白粉画出芙蓉花的底色，浓粉线勾出花瓣，略施胭脂，浓墨点蕊如画龙点睛，彰显精气神采。画面饱满精致，布局灵活精巧，借助春天燕子、芙蓉、柳树，表达人们珍惜美好时光，实乃梦白先生之精神向往。
（责任编辑：周金玉）
