原标题：徐则臣首次创作儿童文学《青云谷童话》
陈梦溪
笔者拿到这本《青云谷童话》的时候很惊讶，惊讶的不是书名，或许这只是一本长篇儿童文学，但作者的名字却总让人有种抽离感——徐则臣，那个创作《跑步穿过中关村》、《耶路撒冷》、《王城如海》等一系列北漂故事的徐则臣，那个被称为70后严肃文学的领军人物的徐则臣，那个在37岁就入围了茅盾文学奖的徐则臣——竟然开始创作童话了。
“你拿到的是本假书。”徐则臣对笔者说。他第一次创作儿童文学，十分忐忑，他把“假书”先行发给朋友们看，“真书”还没有印刷出来。徐则臣的创作笔者算是熟悉，他的小说看过五六本，全都是现实题材，这样一来，笔者就更加好奇地翻开这个长长的童话故事了。
看童话总是很快，与他的其他作品相比，读完这本《青云谷童话》，笔者只用了以往三分之一的时间，而且是一口气读完。记得读徐则臣的《啊，北京》时，因为现实的感同身受，人性的细腻幽深，往往读几页就要停下来，想一想自己身处的这个世界。但在青云谷的国度里，一位叫“古里”的少年与一只叫“古怪”的怪兽之间一段奇妙的友情，让人不忍停下，一直看下去，就像自己就是那个少年，与怪兽在青云谷中经历一次一次险境，获得了什么又失去了什么。
宕开故事本身，突然发觉徐则臣写童话，是意料之外，也是情理之中。这部小说的序言就是他在北大中文系读研究生时的导师曹文轩所写，曹文轩在当代中国儿童文学中的地位不必多言，徐则臣作为他最得意的学生之一，时常会得到曹文轩的指点与鼓励。曹文轩在儿童文学创作上对徐则臣寄托着厚望，尽管后者从来没有创作过此类题材。
曹文轩也是今年4月才读到这个故事，他看完之后有些惊讶，因为徐则臣用了完全不同于当下儿童文学的创作手法进行创作，曹文轩认为，中国的儿童文学在结构上、叙述风气上正在悄然地发生变化，徐则臣的加入，对于中国儿童文学是件很好的事情，因为《青云谷童话》可能会成为一个话题，一个让人们重新审视儿童文学创作的话题。
发生在青云谷中的一切都是以一个孩子的视角展开，一个孩子似乎不懂得很多事情，这也让他看待这个世界的方式变得简单直接，他的迷惘、他的困惑、他的欣喜、他的愤怒、他的忧伤，全部出自于人类最本真的情感，这也让他与“古怪”的友情变得更加动人——可是这仍旧无法阻止伤害的发生，一部分人类的残忍超出了孩子能够想象的范围，而所谓的“感情”在现实的推土机面前却又毫无用处。
与徐则臣写作的严肃文学不同，他在写作生活在城市底层人群的过程中，通过真实的生活呈现，来推动故事的发展，那是一种缓慢的，如同温水煮青蛙式的生活，每个人都在努力，不管有没有希望，每个人都在承受生活的重压，不管前方有没有路，那是一种对现代都市人心理的解读，用不断反复叙述的方式，剥洋葱一样一层一层剥到内心。
但《青云谷童话》截然不同。它就像一把利刃，在你最没有防备的时候，直接刺上一刀。其中有个情节，“古怪”不怎么讲话，随着和少年慢慢熟悉，少年得知了它的叔叔与它之间相互依靠的故事，就在这个故事还没有结束时，少年问，你的叔叔现在在哪，“古怪”只说了一句，他掉下悬崖了。
当然这个故事可以看做是个环境保护的题材，人类对于动物赶尽杀绝，人类贪婪和占有一切的内心，让“童话”的美丽中渗透着哀伤，也正是在这种哀伤中，我们学会了成长，我们经历了伤痛和绝望，失去了最宝贵的东西。
从这个角度看，这部“儿童文学”，或许是写给每一个成年人看的：你会看到曾经的你，以及少年时经历的一切。
（责任编辑：周金玉）
