任海泉，1950年生，江苏省南通市人。教授、中将、知名军旅诗人。中国人民解放军红叶诗社社长、中华诗词学会顾问。曾任李德生同志秘书、总参军训部副部长、国防大学副校长、军事科学院副院长、十二届全国政协委员等。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”这是唐朝诗人高适脍炙人口的名句。诗里的“君”，是指高适的乐友董庭兰，而我笔下的“君”，则是指诗友王元君。
我与元君相识，始于号称“古典诗词航空母舰”的“中国诗词楹联网”，算来也有十多年了。虽从未谋面，但以诗结缘，友情至今未减。记得他初登诗联网，便被平台关注，并且将所填《江城子·忆恋》词长期置顶。由此声名鹊起，好评如潮，同时也引起我极大兴致，在网上与他互动起来。
随着交往的加深，我惊奇地发现，这位被诗联网列为榜首的“明星诗人”，原来并非体制内学者，而是一介农民。想想律体诗，字句有限制，平仄有定位，历来是文学领域中难度极高的一个门类，别说是农民，即便是文人也往往高山仰止。为了解开这一谜团，我便通过网络，寻找他的人生印迹。
元君出生于1945年，长我五岁，洛阳市新安县人。他确实是农民出身，因担任过村委会主任，曾以“村长居士”自称。少时家贫，十三岁就辍学务农，只读过一年初中。然而辍学不曾辍读，他通过自学，完成了初高中课程。1966年，他以社会青年报考大学，然而“文革”开始，高招停止，他的大学梦也由此破灭。
随着年龄的增长，他博览群书，凡诸子百家无不涉猎，对政治、军事、哲学、历史、文学均有所研究。对此，我初有质疑，但自从读了他的《月三集》，见其阅历丰富，知识广博，始信传奇不虚。他身处底层，却志趣高远。结庐乡野，能以著述为乐，颇有古时高士之风。然而，最让我感兴趣的，还是他的“律体诗词”。
他的诗词创作，始于八十年代，即改革开放以后。但问起之前，他说因为运动，曾经的手稿，都被母亲付之一炬了。直到年逾不惑，他担任村委会主任、县人大代表之后，才终于又有了创作的激情。于是，他重新拿起笔，开始用他的文字赞美生活，憧憬未来。
这一时期的作品，不仅让人看到农村实行家庭联产承包责任制后的喜笑颜开，也让人听到了亿万农民奔小康的脚步声。如五律《田家乐》：“新分田几亩，笑脸种春光。喜看棉桃密，欣量谷穗长。鞭声抽暮霭，车毂撵晨阳。最爱农闲月，围炉炖小康。”又如五律《春归》：“红杏才谢幕，桃花复出场。山河谁彩绘？草木比时装。日子溪流蜜，人心马脱缰。相逢夸盛世，小酒品春光。”又如五律《暑夜》：“日坠明霞灭，衰槐绕暮鸦。丰年聊北斗，弯月切西瓜。趣语轻摇扇，雷声笑沏茶。更深人散尽，枕雨倦听蛙。”
又如七律《秋潮》：“谁搔喜鹊笑梧桐？万亩山歌似火红。快马八方追富裕，长鞭一路送贫穷。牛铃百犋犁晨月，耧腿千条走晚风。莫道农家无好酒，重阳节里醉年丰。”又如七律《暑暮》：“雨后云烧万匹霞，鸡栖暮色薄如纱。村翁摇扇聊星斗，邻妇提壶沏月牙。昨日将田分百姓，今朝把酒话桑麻。知谁屈指数丰稔？蛙鼓声中笑切瓜。”又如七律《种麦》：“种罢南洼种北沟，小村日日汗珠流。人摇得意三千曲，马走逍遥七八耧。几顷文章刚结尾，一场好梦又开头。农家也有英雄气，跟着黄花敢斗秋。”
以上这些诗，虽不敢说与高雅为伍，但立意新颖，构思别致，比喻形象，语言朴素，乡土气息扑面而来。其创作风格，诚如“古瓶装新酿”，不仅体现出了时代特征，而且真实反映出乡村改革后的繁荣景象。更给曾经的“田园诗”注入了新鲜血液。
1998年，他的处女作《王元君诗词选》，由中州古籍出版社出版。2004年，他的《云屋诗稿》，由中国文联出版社出版。2009年，他的《月三集》，又由大众文艺出版社出版。于是，他成了中华诗词学会会员、省作协会员、市诗词研究会副秘书长、县政协委员。作品先后收入《洛阳当代诗词选》《河南当代诗词选》《当代中华诗词集成（河南卷）》等。事迹除见诸报刊、网站，还被载入方志、典籍。“腹有诗书气自华（苏轼《和董传留别》）”，他终于迈进大雅之堂，终于由一介平民成长为文化名人。
但他并未停下脚步，他还想赶超古人。然而文化界里，让他听到最多的声音，竟然是“唐诗、宋词是‘格律诗词’的巅峰，是后人永远不能超越的神话。”这句话让他耿耿于怀，让他有了“诗不输盛唐，词不逊两宋”的决心。“十年磨一剑”，他不负所学，他终于找到律体诗词的一些创作奥秘，憧憬着给共和国的眉宇间镶嵌一颗诗的明珠。
这一时期的作品，可谓“诗中有画，画中有诗”，乍一看古香古色，若不标明出处，就会误以为出之唐人之手，出之摩诘笔下。如五律《冬夜》：“犬吠人声寂，惊鸦绕古槐。寒窗摇竹影，冷月照阳台。鼠咬才思断，鸡啼悟性开。风高浑不觉，门响问谁来？”又如五律《登天坛峰》：“侧耳听天语，凭高看八荒。神驰千壑翠，意入万山苍。杖柱寻仙迹，临风问太行。古今谁得道？白鬓笑斜阳。”又如五律《初冬》：“雀噪疏林瘦，牛哞草色黄。老翁牵老马，衰树挂衰阳。山矮溪流浅，云高雁队长。人闲田野寂，独钓一天霜。”
以上三首诗，俱以“正格”创作。何谓正格？即五言律绝首句不押平韵。而且必须是“仄起平收”，必须是“一韵到底”。这三首五律诗，不仅合乎这一要求，更平声韵分阴阳，仄声韵上、去、入间隔。非但通篇无一病句，更韵外三十六字，无论平仄，无一字冲撞韵脚，真可谓用心良苦。
除上述外，他还有不少作品，通篇无一平仄字出格，无一平仄字互换，格律极其严谨。例如五律《春趣》：“日日桃花坞，闲云懒应酬。香迎香入席，醉挽醉寻幽。意出茶三盏，词填雨一楼。知谁惊晓梦？燕语挂帘钩。”又如五律《游西安》：“杖柱揽形胜，城头叹古今。无缘题雁塔，有幸入碑林。石碣文章在，英雄史海沉。钟楼灯火市，对酒独听琴。”又如五律《游云水村》：“坐看云山远，高天雁一行。波平人独钓，水阔鸟群翔。犬吠炊烟紫，牛哞野菊黄。相逢聊往事，把酒话渔庄。”
他的七律诗，同样以“正格”创作，即首句押平声韵。尽管“七言律绝”允许首句借用邻韵，但在他的作品中，大多都坚持一韵到底，罕见有借用邻韵者。如七律《秋山行》：“犬吠鸡啼紫气中，萧萧落木送征鸿。深潭垂钓两三叟，幽径欢歌七八童。乱鸟霞归千尺壑，孤峰月挂半张弓。行人莫道秋山老，霜叶春花一样红。”又如七律《秋趣》：“一队征鸿唱暮秋，半坡野菊正风流。乌啼柳岸卧黄犬，翁钓陂塘露白头。日坠苍山归乱鸟，星沉碧水数群牛。行人借问邻村路，顺着灯光越道沟。”又如七律《田野》：“爱看无心似有心，油菜花开浑似金。半天雨暗半天日，几步阳光几步阴。岭上瓜田爬蔓短，村前麦子过腰深。乡间四月美如画，时时云雀吐清音。”
以上五律、七律，都具有同一个特点，即“起承转合”一气呵成，首尾呼应无懈可击。更颔、颈二联对仗工稳，首、尾二联遥相呼应。粗看似平淡无奇，细品则妙趣横生。如果把创作“旧体诗”看成是临摹与仿制，我敢说元君诗友的仿制技术足能以假乱真，甚至某些巅峰之作还可以超越古人。
他的诗作独具匠心，遣词造句浑如信手拈来。乍看平白如话，然文字灵动，意境空远，蕴景象于其中。如五律《深山遇雨》：“峡谷乌云起，天空片刻遮。雷鸣奔雨路，溪涨涉烟霞。问宿逢山叟，扬鞭指酒家。小街星斗灿，客舍醉听蛙。”又如五律《游园》：“一派园林阔，游人似落英。风和花斗丽，日暖木争荣。挽笑观红鲤，听香问紫荆。春深藏不住，处处见啼莺。”景由意出，声随心生，虽寥寥数笔，却使人置身其间，无限遐想。虽仅有四十个汉字，但却被他写成了游记，制作成了视频。
又例如五律《梦归》：“春宵花月夜，幽梦忽还乡。置酒邀邻舍，寒暄聚草堂。推朋呼未死，抱母喜还阳。笑醒茫然坐，唏嘘泪两行。”虽然写的是梦，但这场梦却让人似曾相识，又感同身受。于是唏嘘之余，会让人不由自主地想起逝者，想起故乡，想起那些曾经的岁月。又如七律《咏母》：“足小偏逢路不平，漏船全靠一身撑。饥肠纺织两三点，病体裁缝四五更。背负希望刀刃走，肩挑岁月雪窝行。半生独嚼黄连苦，从未人前哭出声。”这首诗，虽然是写他的母亲，但很容易引起读者共鸣，很容易让人陷入深思，让人跟随着回忆的步履，去追寻像似的岁月，像似的往事，像似的思念。
他的词作，因长短句，使人觉得更脱略不羁。如所作小令《忆王孙》：“一窗细柳动才思。燕子悠闲似小资。春雨黄昏偷写诗。有谁知？三月桃花尽粉丝。”又如《忆江南》：“山色暗，昏柳暮鸦啼。茶沏儿歌星似眼，人聊蛙鼓月如眉。凉夜独听雷。”又如《点绛唇》：“生死由天，管它长寿不长寿。一从看透，敢笑黄花瘦。 富贵无缘，月亮同行走。邀朋友，小诗陪酒。笑倒河边柳。”又如《浣溪沙》：“雨后凭栏看晚霞。虫鸣暮色薄如纱。半天蝙蝠切西瓜。月出东山聊往事，扇摇北斗话桑麻。一壶茉莉倦听蛙。”
这些“小令”活泼灵动，清新雅丽，简朴自然，和谐流畅，让人赏心悦目，心旷神怡。诚如珍馐美酒，咂舌流香之余，更觉回味无穷。所填中长调，格律严谨、结构紧致、意境空旷、景象疏朗、内容灵动。更字不见生涩，句唯有生气，自始而终，读如行云流水，又若娓娓道来。更居住农村，对一山一水，一草一木，俱能描写逼真，刻画入微。
例如《曲江秋·秋游》：“衰阳似血。看一派枫红，深秋时节。草白菊黄，征鸿一队，正高天穿越。山叟向阳歇。麦田绿，溪清澈。叶落枝垂，彤红柿子，却无人撷。 湖阔。渔船七八。牧鞭唱、羊群似雪。牛哞沟壑应，疏林雀噪，车碾残霞灭。古树绕昏鸦，归来渐觉西风烈。竚立望、谁家树枝，挂着一弯新月？”又如《望海潮·暑日》：“炎阳如火，蝉联远近，山乡草木葳蕤。门外树荫，乘凉更有，村民七八观棋。茵席柳丝垂。看闲牛嚼沫，倦马长嘶。池畔村姑，水中童子叶间窥。 荷塘蛱蝶翻飞。更蜻蜓乱舞，燕掠涟漪。黄犬未醒，邻翁午睡，棘墙半掩柴扉。苹果压枝低。有鸣禽飞踅，莺啭疏篱。雨近风凉，一村云暗独听雷。”还有那首倍受好评的《江城子·忆恋》：“当年小巷识红裙。约佳人。话黄昏。几度河边，明月吻朱唇。总想天天都聚首，情似漆，不离分。 生同罗帐死同坟。纵艰辛。守清贫。这把春风，尽付与郎君。莫道前途多变幻，浑不怕，共耕耘。”感人之深，动人心弦。
律体诗虽用韵严，但毕竟只有平起、仄起这两种形式。而词则不同，词用韵虽宽，但一调一式，各不雷同。所以“词有定调，调有定句，句有定字，字有定声。”其难度可想而知。除此以外，还有扇对、四言对、五言对、七言对、一字领格、二字领格、三字领格、平仄韵互換等要求。例如《曲江秋》，要求用入声韵填写，下阙自“竚立望”以下十三个字，必须一气呵成。又如《望海潮》，上下阕第四句倒数第二字例用去声，上下阕第八句例用一字逗句法。对照元君所填《曲江秋》与《望海潮》，俱合乎《词律》要求。尽管也有古词人未循此法者，但多是变体，不属正格。而元君诗友以正格填写，以名家之作为准，其精神难能可贵。
迄今为止，他共创作“律体诗词”八百多首，可以说一字一句，一声一韵，都是经过他悉心斟酌，反复推敲。虽不能说俱为佳构，但敢说无一糟粕；虽不能说高雅绝俗，但敢说理趣相映，寓意无穷。画中有画，诗中有诗。虽不见景，然景能使人胜想；虽不闻声，然声能使人胜听。其作品不仅得到诗词界好评，还有不少被海内外诗词爱好者收藏。
为什么我会联想到高适《别董大》的这首诗呢？这不仅因为诗里头有一个“君”字，还因为唐代的音乐家董庭兰（因居长称董大），与当代的诗人王元君颇有些相似。例如：他们同属社会底层，既无家庭背景，又无社会关系。但他们却有一个共同的特点，那就是非但不甘寂寞，而且怀揣着梦想。于是为了梦想，他们都能刻苦学习、自我鞭策，朝着最高的目标攀爬。他们成功了，他们终于登上了人生的巅峰，一个成了盛唐的音乐家，一个成了共和国的诗人。
一位农民出身的诗人，能取得这样高的成就，除了个人的不懈努力之外，更是得益于我们生长在一个伟大的国度，遇上了一个兴盛的时代。然而现在还有一些年轻人，意志消沉，不思进取，热衷享受，或困难面前选择“躺平”，或失败面前选择绝望。尽管这一现象不属社会主流，但似有漫延之势。长此以往，必将影响到国家前途与民族未来，这也是我写《天下谁人不识君》的一点初衷。
2024年元月18日于北京
责任编辑；赵娜
