《不成问题的问题》首映发布会，范伟、梅峰（右）与媒体见面。
记者 和冠欣摄
在老舍先生的作品中，《不成问题的问题》的知名度算不上太高，甚至在去年金马奖上由它改编的同名电影获奖后，很多人才第一次听说了这部短篇小说。老舍在文中塑造了一名抗日战争时期极通人情世故、善于左右逢源的农场主任丁务源，而电影则让演喜剧出身的范伟捧走了其人生中第一座金马影帝奖杯。在获奖一年之后，影片今天终于迎来了全国公映，我们也和导演梅峰、主演范伟一起聊了聊这部电影。
画面拍成黑白两色
有意继承民国风格
《不成问题的问题》由老舍先生发表于1943年，讲述了抗日战争时期，重庆树华农场在主任丁务源的管理下走向衰败的故事。
怎么想到拍这样一个“非着名”的名着，可能是很多人对这部影片的首要疑问。梅峰笑言，老舍先生的经典作品很多，且基本都有了影视作品的改编，“但我们不想做翻拍片。《不成问题的问题》很生动，具有可辨识的当代性，那个时代的人物也适合做视觉还原。”
梅峰将它拍成了一部三幕剧寓言片，无论故事还是结构，对原着的还原度都很高。他把自己的风格重点放在了视觉语言上，把影片拍成了黑白片，并且从头到尾采用单机拍摄，呈现出来的多是中景和大全景，舞台意味浓厚，再加上身着旗袍、马褂的人穿梭其中，让人觉得好似在欣赏一部民国时代的老电影。
主动放弃当下流行的电影语言，正是梅峰的用意所在。他透露在筹备期间观看了大量上世纪三四十年代的黑白片，“《小城之春》《乌鸦与麻雀》……上学的时候看过，这次又拿出来看了一次。”他希望自己的这部电影，能够跟当下铺天盖地的视觉轰炸拉开距离，给观众换个口味。
作为艺术片，《不成问题的问题》在各大电影节上所向披靡，斩获了金马影展、东京国际电影节和北京国际电影节上的多项大奖。如今影片要面临市场检验，梅峰的心态并没有太大的波动：“市场，尤其是中国的电影市场，很难预测，我们是搞创作的，不是做市场的，愿意去做跟观众交流的电影，而不是做跟观众拉开距离的电影。”
电影版没小说那么讽刺
不给丁务源贴坏人标签
在《不成问题的问题》中，农场主任丁务源是灵魂人物。老舍将丁务源作为中国面子文化的化身进行了无情的嘲讽，并告诉人们，在中国的任何地方都是靠人情关系，而不是靠本事、靠业务、靠科学；一个人只有处事圆滑以及具备强大的人际背景关系，才可以在社会上寻求一席之地。
电影版的处理相对淡化了许多，以至于不少观众看完，觉得不如小说那般讽刺有力。而梅峰认为，老舍的小说有其时代性，“在那个国破家亡的战争背景下，作者对农场里的那些人有一种怒其不争的情绪，这种悲愤我觉得对如今的观众来说是陌生的。我们改编时着重把时代背景带来的陌生感、距离感放下，把故事本身的趣味增强一点。”
影片里的丁务源也没有小说中那么“狠”。梅峰说：“小说对这个人物是不留情面的，充满批判。但我希望电影里的人物能可爱一点，带有一些人间的温度。”而选择范伟正是出于这方面的考虑：“范伟以前的人物形象都是温厚类型的，我希望他塑造出一个现实生活中可能存在的人。丁务源是复杂多面的，我们不希望他太脸谱化、太扁平，不想简单地给他贴上好人或者坏人的标签。”
设计肢体动作丰富人物
范伟演活圆滑世故“戏精”
黑白影像拍摄、大量缺乏人物细节的中远景景别，这些对演员的演技无疑都是很大的考验。范伟说，刚开始在这种情况下扮演丁务源，他觉得是挑战，后来觉得是好事，“我们也是舞台表演出身的，可以透过肢体变化、语言节奏来丰富角色。”
缺乏面部特写，范伟就在肢体上尽量设计动作，以求让人物在中景中的表现更加丰富。比如，喝得微醺的丁务源在听到东家要把他这个主任换掉时，范伟让原本晃来晃去的身体瞬间凝固，“就是表现那种心头一震的感觉。”梅峰还补充道，当丁务源重返主任职位后，也是范伟主动提出让这个一直穿布鞋的人物换上一双油光锃亮的皮鞋，“春风得意了嘛。”
《不成问题的问题》还未上映，已被一些知道故事的观众封为“民国职场教科书”，丁务源圆滑世故的生存智慧，显然令当下很多职场人心有戚戚。范伟说，自己觉得现在很多所谓情商高的人，很像丁务源。“现代社会大家都想立个‘人设’，我觉得可以理解，但像丁务源这样就有点可怕了。我觉得跟丁务源这样的人做同事还行，但如果他手握权力就太可怕了。拍着拍着我发现他人前人后很不一样，算得上是民国资深戏精老前辈了。”
但即便如此，范伟也觉得丁务源不是一个极端的坏人，相比那种更加极致的大反派，他承认自己更喜欢演丁务源这样并不脸谱化的反派：“没有一个人是纯粹的坏人，都有自身的逻辑。丁务源顶多算是一个生存高手吧，所以我拍的时候会尽量找他的逻辑，以后演反派也会是这样。”（记者：聂宽冕）
（责任编辑：赵娜）
