王西京，1946年8月生于陕西西安，现任中国画学会副会长、陕西省文联副主席、陕西美术家协会名誉主席、陕西省中国画学会会长、西安建筑科技大学艺术学院名誉院长、教授，兼任中国艺术研究院教授、西安交通大学、西北大学、云南大学、西安美术学院教授，第十二届全国政协委员，第九届、第十届全国人大代表，一级美术师，被国务院授予“国家级有突出贡献专家”，荣获“中国时代先锋人物”“第四届中国改革十大最具影响力新锐人物”“陕西省红旗人物”“陕西省行业领军人物”“陕西省优秀共产党专家”“劳动模范”等光荣称号。
王西京的画，我早已注意过，而且经常注意，但其人却至今未见，当然也不了解。研究绘画的人，往往从其作品中，便能知其人。因为“绘画、书法、诗歌、小说”等，属于意识形态，见其形态（画、诗等）便可知其意识。比如我们读李白的诗，便知他是豪放的；浪漫的；读杜甫的诗便知他是深沉的，现实的。我们看了傅抱石的画，便知他为人是豪迈的，大气的，不拘小节的：见了陈之佛的画，便知他为人是严谨的，细腻的。实际上正如此。
王西京作品《舞韵系列》 106x88cm 2022
王西京作品《创业史话》 196X101CM 1978
他画《知音》，其中彭德怀的像，十分严谨，面部细润得有点过分。《陈毅诗意》也如此。他画的《怀素书蕉图》、《李时珍问药图》又粗犷而奔放，《画家卫贤图》则粗犷而简练。《远去的足音图》，又十分严谨细密；《石鲁像》则狂放而激烈，《鲁迅先生》则简洁明了，但神韵深邃。《钟馗》则用大泼墨，《司马迁》则用精细的线条勾写，面手略施淡彩。他画权势人物如《人民领袖》《刘少奇》《周恩来同志》《朱德同志》等，又都十分认真。画《春潮》尤认真，绝不用大泼墨。2009年，他创作了《西安事变》，尤为认真，不但人物形象神形兼备，背景也细润厚重，代表他人物画创作的新水平。
西京最得意，最能体现自己性情的画，乃是他用精细的线条勾写出的古代仕女或各贤神佛等，他或是用细线勾写出人物的面容和形体，再用红、绿、赭、黄等颜色衬写，或再用大笔水墨渲染。特别是他画的古代仕女图，显得清新，润淡，而透露出一股青春的朝气。这是他的特色，也就是我说的嫩逸之气。一看便知是西京的画。
风格的多样性，必统一于性格的同一性之中。我想，西京的画风格多样，皆如其人。他生活在体制中，他本人又是政府干部，而且是共产党员，他有责任画这些重大题材。也就是一些政治题材。画家也应该多画下层人，即劳动者，从艺术题材的要求来说，画自己常见的人物更好，如梵高、毕加索只画舞女、酒吧女郎，甚至妓女，画家画熟悉的人，也能画得好，但西京画重大题材也画得好，而且十分认真谨慎地画，他的精神也很振作。他画李时珍，《石豪吏》中的老妇，阿Q,画家卫贤，就可以放纵一些了。画钟馗就更大胆，用起大泼墨了。石鲁是他最熟悉的画家，又非大权势人物，他画的更随意，画的也特别好。他画政治体裁的画，有时也是为了完成任务，因而必须用密体，反复皴染，层层积墨，层层积色，只求准确完美。他画司马迁，竹林七贤，《清音图》等中的人物，只用细线一勾，淡淡地一染，十分轻松，而又雅致。尤其是他画古代仕女，很少反复的皴染，更不会涂来抹去，层层加强积累，大抵是用笔一勾一点即告完成，不但轻松潇洒，而且画中呈现出一种嫩逸之气。这恐怕是他的精神和心境的表现。
西京发自天然的画中，皆有一种“嫩逸”之气。也就是朝气蓬勃之气。这反应画家的心仍然是年轻的。
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